Ман Рэй

МАН Рэй (Ray Man; настоящее имя — Эммануэль Радницкий; 1890, Филадельфия, — 1976, Париж), американский фотограф и художник.

Родители Мана были эмигрантами из России. В 1897 г. семья переехала из Филадельфии в Нью-Йорк (Бруклин). В 1908 г. Ман окончил Национальную академию рисунка в Нью-Йорке, в 1910 г. посещал классы рисунка и акварели Центра имени Ф. Феррера в Нью-Йорке. В это же время взял псевдоним Ман Рэй. В 1911 г. Ман познакомился с А. Штиглицем и в его галерее впервые увидел произведения современного европейского искусства и современной фотографии. В 1912 г. Ман поселился в Риджфилде, где жили многие молодые художники, рисовал, иллюстрировал книги, подрабатывал в рекламном агентстве.

В 1913 г. в Нью-Йорке состоялась выставка авангардного искусства, которая оказала влияние на все дальнейшее творчество Мана. В 1915 г. Ман вместе с М. Дюшаном и Ф. Пикабиа стал одним из основателей дадаистского движения в Нью-Йорке. В 1920 г. Ман участвовал в создании в Нью-Йорке «Анонимного общества», собравшего вокруг себя художников-авангардистов. В 1921 г. Ман с Дюшаном выпустили обозрение «Нью-Йорк дада» — одну из первых хроник движения. В 1921–40 гг. Ман жил в Париже, затем вернулся в Америку и провел годы войны в Лос-Анджелесе, занимался живописью, преподавал искусство фотографии. В 1951 г. Ман вернулся в Париж и оставался там до конца жизни.

Персональные выставки Мана проходили в Нью-Йорке (1915, 1973), Париже (1926, 1972, 1980, посмертно), Чикаго (1929), Лондоне (1939), Лос-Анджелесе (1966), Вашингтоне (1988) и других городах.

В ранние годы, когда Ман занимался преимущественно живописью, он пробовал себя в абстракции («Ковер», 1911, музей Бойманс ван Бойнинген, Роттердам), кубизме («Портрет Штиглица», 1913, галерея Йельского университета), футуризме («Коврик», 1914, галерея Иль Фауно, Турин). Ман изобретал новые живописные и фотографические техники, создавал сложные сюрреалистические «объекты»; благодаря ему произошло соединение фотографии и живописи (см. фотоискусство). Приверженец дадаизма и сюрреализма, Ман сыграл решающую роль в проникновении этих направлений в американское искусство. В 1917 г. Ман начал применять в живописи распылитель краски и ввел его в обиход живописцев под названием аэрограф («Танцующая на проволоке в сопровождении своих теней», 1916, Музей современного искусства, Нью-Йорк). Художник создавал объемные объекты («Нью-Йорк I», 1917, авторское повторение — 1966, коллекция М. Зерлиб, Париж).

В Париже Ман вошел в круг художников авангарда и получил признание как один из крупнейших дадаистов и сюрреалистов. Он участвовал в выставках, на протяжении многих лет поддерживал тесные отношения с Т. Тцара, Ж. Кокто, М. Эрнстом, С. Дали, П. Элюаром, П. Пикассо и А. Бретоном. Круг его интересов был очень широк: Ман продолжал заниматься живописью («Женщина и ее рыба», 1938, галерея Тэйт, Лондон), делал коллажи («Коллаж», 1935, частная коллекция, Лондон), создавал дадаистские и сюрреалистические «объекты» («Утюг», 1923; авторское повторение 1963, собрание автора; «Автопортрет», 1932, галерея Шварц, Милан).

Основным занятием Мана в 1920–30-х гг. была фотография. Ман постоянно работал над новыми техническими приемами, которые позволили ему сделать фотографию одним из видов изобразительного искусства. Так, в 1922 г. он изобрел рэйографию — метод создания фотографических изображений без фотоаппарата. В конце 1920-х гг. Ман заново открыл соляризацию — фотоэффект, который получается при повторной экспозиции негатива, и превратил ее в художественный прием. В результате применения этих средств обычные предметы и образы на фотографиях Мана трансформировались в фантастические и таинственные («Круглые предметы в движении, с гвоздиками, пружиной и электрической пробкой», 1922, коллекция Т. Баума; «Пьющая Кики», 1922). Первыми оценили эти новшества сюрреалисты и начали применять фотографию (в сочетании с другими техниками) в своих произведениях. Ман приравнивал свою технику фотографии к живописи, называя ее «живопись света»; в 1920–30-х гг. он создал серию работ под общим названием «Эпоха света», опубликована в виде альбома в 1934 г.

Ман прославился также как мастер фотопортрета и как один из лучших фотографов журналов мод — он сотрудничал с «Вю», «Вог» и др. Кроме того Ман был одним из создателей авангардных фильмов («Возвращение к разуму», 1923; «Эмак бакия», 1926; «Морская звезда», 1928), оказавших влияние на кинорежиссера Л. Буньюэля, С. Дали и др.

С 1940 г. Ман занимался в основном живописью, близкой к метафизическому направлению («Виндзорские кумушки», 1948, галерея Иль Фауно, Турин), одновременно создавая и сюрреалистические «объекты» («Свидетель», 1941, галерея Шварц, Милан). В последние годы создавал «объекты», которые казались простыми, но были основаны на сложных ассоциациях, игре слов («Весенняя пора», 1961–71, коллекция М. Дж. Мортона, Чикаго; «Стеклянная звезда», 1965, коллекция М. Зерлиб, Париж).