Эпстайн Джейкоб, сэр

Э́ПСТАЙН Джейкоб, сэр (Sir Jacob Epstein; 1880, Нью-Йорк, — 1959, Лондон), английский скульптор и художник-иллюстратор.

Родился в семье эмигрантов из Польши. Впечатления детства и юности в нью-йоркском Ист-Энде наложили отпечаток на творчество молодого художника, оставившего множество зарисовок жителей этого района и сценок из их жизни (иллюстрации к книге Х. Хэпгуда «Дух гетто», Н.-Й., 1902). С 1894 г. по 1902 г. Эпстайн обучался живописи и рисунку в организации «Лига изучающих искусство» в Нью-Йорке. Рано принял решение стать скульптором, для подготовки к специальности некоторое время работал в литейной мастерской, изготовлявшей бронзовые скульптуры. В 1902 г. приехал в Париж и поступил в Академию Жюлиан. Посещал мастерскую О. Родена. Там же в 1904 г. создал свои первые скульптуры. В 1905 г. Эпстайн поселился в Лондоне. С тех пор Англия стала второй родиной скульптора, и в историю искусства он вошел как английский художник. В 1910 г. Эпстайн получил британское подданство, а в 1954 г. был возведен в рыцарское достоинство.

Вскоре после прибытия в Лондон молодой скульптор познакомился с рядом ведущих деятелей английской культуры (живописцем О. Джоном, драматургом Б. Шоу и др.) и вошел в литературно-художественную группу «вортицистов», возглавляемую живописцем и писателем В. Льюисом и американским поэтом Э. Паундом. Возможно, при содействии друзей Эпстайн получил свой первый большой заказ — оформление скульптурами фасада здания Британской ассоциации медиков (1907–1908, Лондон; камень; статуи не сохранились). В статуях отразился своеобразный стиль, который был распространен в первые два десятилетия 20 в. и объединял элементы модерна и натурализма. Модерн наложил сильный отпечаток на следующую большую работу Эпстайна — надгробный памятник О. Уайльду на парижском кладбище Пер Лашез (1909–12, камень). В связи с установкой памятника Эпстайн подолгу бывал в Париже, где познакомился с П. Пикассо и А. Модильяни. Особенно тесно он сошелся со скульптором К. Бранкузи. Эти мастера возбудили в Эпстайне интерес к искусству первобытных народов и к формальным экспериментам в области скульптуры. Эпстайн собрал превосходную коллекцию скульптуры «примитивов» и стал крупным знатоком в этой области. Влияние негритянского и полинезийского искусства просматривается в дальнейшем во многих произведениях Эпстайна. При этом характерно, что в большинстве каменных скульптур стремление Эпстайна к «примитиву» выступает четко, в то время как в бронзовых работах (большей частью портреты) он придерживается реалистической манеры. Его каменные статуи обобщены, монолитны (иногда блоковидны); портреты в бронзе тонко проработаны, импрессионистичны.

В 1917–18 гг. Эпстайн был добровольцем в 38-м еврейском батальоне королевских стрелков. Вскоре после окончания Первой мировой войны он получил заказ на мемориал У. Х. Хадсона в Гайд-парке в Лондоне (1922–25, камень). О консерватизме английского общества свидетельствует то, что произведения Эпстайна, с точки зрения континентальной публики вполне традиционные, вызвали в Англии бурю негодования. Это относится, в частности, в мемориалу Хадсона, нападки на который отчасти имели явно антисемитский характер. Эпстайн всегда чувствовал себя евреем, и среди его друзей и моделей было много евреев. Он вылепил портреты выдающихся еврейских деятелей — А. Эйнштейна (1933, бронза; Кембридж, музей Фицуильяма), Х. Вейцмана (1933, бронза; частное собрание), И. Менухина (1943, бронза; частное собрание), Ш. Аша (1953, бронза; Израильский музей, Иерусалим) и др. В 1933 г. Эпстайн иллюстрировал «Книгу увлечения» своего еврейского друга, ювелира и поэта-мистика Э. Гуда (Моше Ойвед, 1885–1958).

Черты полинезийского идола Эпстайн придал своей наиболее значительной работе 1930-х гг. — статуе «Се Человек» (1934–35, камень; собор в Ковентри).

С 1930-х гг. тесная дружба связывала Эпстайна с великим английским скульптором Г. Муром, которого он поддерживал в трудные для того времена.

После Второй мировой войны Эпстайн завоевал признание английского общества. Был портретистом королевской семьи, делал портреты выдающихся представителей нации (портрет У. Черчилля; 1946, бронза; частное собрание) и представителей высшей аристократии. Много работал в области монументальной скульптуры, но, отойдя от былой «примитивной» манеры, меньше пользовался камнем. Последняя его значительная работа в камне — «Лазарь» — статуя для капеллы Нью-Колледжа в Оксфорде (1947–48).

В дальнейшем Эпстайн создал ряд монументальных работ в металле («Мадонна» на площади Кавендиш в Лондоне, 1950–52, свинец; скульптурная группа «Социальная сознательность», 1951–53, бронза; Фэрмонт-парк, Филадельфия). Свою последнюю значительную работу — «Христос во славе» (1954–55, алюминий, собор г. Уэльс) — Эпстайн создал, опираясь на романские образы: строго фронтально, с опущенными руками и вытянутым торсом.

Большую и важную часть творчества Эпстайна составляют камерные портреты-этюды. Он лепил модель помногу раз, фиксируя нюансы настроения и придавая таким образом портретам особенный — интимный и импрессионистический — характер (семь портретов Кетлин Гарман)

Эпстайн написал автобиографию «Пусть будет скульптура» (Лондон, 1942).

В Израильском музее в Иерусалиме есть обширная коллекция скульптур Эпстайна.