главная  |  галерея  |  викторина  |  отзывы  |  обсуждения  |  о проекте
АБВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЭЮЯ?
Поиск статьи по названию...
Каталог книг «Библиотеки-Алия»
БИБЛИЯ
ТАЛМУД. РАВВИНИСТИЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУРА
ИУДАИЗМ
ТЕЧЕНИЯ И СЕКТЫ ИУДАИЗМА
ЕВРЕЙСКАЯ ФИЛОСОФИЯ. ИУДАИСТИКА
ИСТОРИЯ ЕВРЕЙСКОГО НАРОДА
ЕВРЕИ РОССИИ (СССР)
ДИАСПОРА
ЗЕМЛЯ ИЗРАИЛЯ
СИОНИЗМ. ГОСУДАРСТВО ИЗРАИЛЬ
ИВРИТ И ДРУГИЕ ЕВРЕЙСКИЕ ЯЗЫКИ
ЕВРЕЙСКАЯ ЛИТЕРАТУРА И ПУБЛИЦИСТИКА
ФОЛЬКЛОР. ЕВРЕЙСКОЕ ИСКУССТВО
ЕВРЕИ В МИРОВОЙ ЦИВИЛИЗАЦИИ
СПРАВОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
Rambler's Top100
Плисецкая Майя. Электронная еврейская энциклопедия

Плисецкая Майя

КЕЭ, том 6, кол. 544–545
Опубликовано: 1992
Обновлено: 17.11.2005
Майя Плисецкая.

ПЛИСЕ́ЦКАЯ МАЙЯ Михайловна (1925, Москва, – 2015, Мюнхен, Германия), советская артистка балета. С 1934 г. училась в Московском хореографическом училище. После ареста в 1937 г. органами госбезопасности отца (впоследствии расстрелянного), матери, актрисы немого кино, и дяди, актера А. Азарина (Азарий Мессерер, 1897–1937), Плисецкая жила у тетки, Суламифи Мессерер (см. А. Мессерер). По окончании училища в 1943 г. была принята в труппу Большого театра (Москва) и вскоре стала солисткой балета (партия Маши в «Щелкунчике» П. Чайковского, 1944). Исполнение заглавной роли в «Раймонде» А. Глазунова (1945) и Одетты–Одиллии в «Лебедином озере» Чайковского (1947) принесло Плисецкой признание как первоклассной балерине, наделенной на редкость большим шагом и парящим прыжком, исключительно гибким корпусом и пластичными руками.

Безупречная техника и выразительная сценическая игра всегда у Плисецкой служили идее, чувству, воплощенному в таких различных по драматургии образах, как лукавая Царь-Девица («Конек-горбунок» Ц. Пуни, 1949), озорная Китри («Дон-Кихот» Л. Минкуса, 1951), трагически мятущаяся Эгина («Спартак» А. Хачатуряна, 1962), самозабвенно жертвенная Мехменэ Бану («Легенда о любви» А. Меликова, 1965). С учетом возможностей Плисецкой в 1967 г. балетмейстер А. Алонсо поставил одноактный балет «Кармен-сюита» Ж. Бизе – Р. Щедрина. В нем нашло применение все новое, что внесла Плисецкая в каноны классического балета: драматическая экспрессия современного мироощущения, повышенная эмоциональность и романтическая приподнятость, динамизм и энергия исполнения па, обогатившие выразительные средства танцовщиц. Специально для Плисецкой были поставлены балеты «Гибель розы» (Р. Пти на музыку Г. Малера, 1973), «Болеро» (М. Бежар, на музыку М. Равеля, 1975), «Айседора» (М. Бежар, музыка различных композиторов, 1979).

Плисецкая поставила балеты Р. Щедрина (ее мужа), в которых исполняла главные партии: «Анна Каренина» (1972), «Чайка» (1980) и «Дама с собачкой» (1985). Официально числясь еще в 1988 г. в Большом театре, Плисецкая в 1987–90 гг. работала в Испании над возрождением там классического балета. Доказательством беспримерного сценического долголетия балерины явилось ее участие в спектакле аргентинского балета (1990). Плисецкая была руководителем балетных трупп Римской оперы и Национального лирического театра в Испании. Снялась в кинофильмах «Анна Каренина» (1968), «Фантазия» (по «Вешним водам» Тургенева, 1976), «Поэзия танца» (1979). Автор книги «Я, Майя Плисецкая...» (1994).

В 1967 г., после Шестидневной войны, Плисецкая в числе других евреев — советских общественных деятелей приняла участие в заседании, транслировавшемся по телевидению и осудившем израильскую агрессию против арабских стран. Впоследствии Плисецкая не принимала участия в подобных акциях, а во время первого визита в Израиль (1989) заявила, что ее подпись под антисионистским письмом советской интеллигенции появилась вопреки ее отказу.

Несмотря на недоброжелательное отношение руководства театра к Плисецкой как к еврейке (ограничения в выборе ролей и в зарубежных гастролях), она смогла стать бесспорным лидером советского балета. Плисецкой присвоено звание народной артистки СССР (1959), она лауреат Ленинской премии (1964), Герой социалистического труда (1985). Награждена французскими орденами «За заслуги в области литературы и искусства» (1985) и Почетного легиона (1986), золотой медалью Испании за заслуги в области изящных искусств (1991).

Брат Плисецкой, Азарий (родился в 1937 г.), советский артист балета, педагог и балетмейстер. Выпускник Московского хореографического училища (1956) и театроведческого факультета Государственного института театрального искусства (1969). В 1957–60 гг. солист Большого театра, в 1961–62 гг. — репетитор и танцор в труппе М. Бежара «Балет XX века» (Брюссель), в 1963–73 гг. солист и балетмейстер Национального балета Кубы, в 1974, 1976–77 гг. — балетмейстер-репетитор труппы Р. Пти «Балет Марселя». Как танцор отмечен премией «Лучший партнер» на Международных конкурсах артистов балета в Варшаве (1965, 1966) и Москве (1969). Среди его постановок: «1-й фортепьянный концерт» по произведениям С. Прокофьева, «Песнь жизни» по 4-й части 5-й симфонии Г. Малера (обе — Национальный балет Кубы), «Авангард» на музыку Ан. Александрова (Кубинский балет Камагуэя), «Дивертисмент у станка» на музыку Р. Штрауса, «Вальпургиева ночь» из «Фауста» Ш. Гуно («Балет Марселя»).

 ЕВРЕИ РОССИИ (СССР) > Вклад евреев в культуру, науку, экономику
Версия для печати
 
Обсудить статью
 
Послать другу
 
Ваша тема
 
 


  

Автор:
  • Редакция энциклопедии
    вверх
    предыдущая статья по алфавиту пленных выкуп Плоткин Цви следующая статья по алфавиту